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当年台湾作词人对流行歌曲的看法

时间:2019-1-20 16:36:04  作者:佚名  来源:网络  查看:32  评论:0
内容摘要:昔时台湾作词人是怎么临盆风行歌曲的来源:都会快报3月16日,台湾有名音乐人陈志远因患结肠癌离世。身后留下《一剪梅》《再回想》《逍遥游》《酒干倘卖无》《爱上一个不回家的人》《一场游戏一场梦》等无数风行金曲。陈志远是台湾飞碟唱片公司 “五陈”(陈鼎力、陈秀男、...
昔时台湾作词人是怎么临盆风行歌曲的

来源:都会快报

3月16日,台湾有名音乐人陈志远因患结肠癌离世。身后留下《一剪梅》《再回想》《逍遥游》《酒干倘卖无》《爱上一个不回家的人》《一场游戏一场梦》等无数风行金曲。

陈志远是台湾飞碟唱片公司 “五陈”(陈鼎力、陈秀男、陈志伴奏下载把自己喜欢的、熟练的曲目,自己逼自己尝试着不要用固定调音名读谱,学着用首调的概念来读出谱中唱名;之后其自己尝试将其曲子用原调以外的其它调来弹奏,弹奏的曲子难度可由浅入深。远、陈乐融、陈耀川)之一,他的创作活泼期,也正好是台湾风行乐坛的黄金时代(上世纪80-90年代),多种乐风同台竞技,无数张专辑长销不衰,台湾一时成为华语乐坛的热土。
和陈志远同时代的,还有一群职业作词人。他们多才多艺,因各类机缘参加风行音乐的临盆流水线,久居幕后,在小我写作和商品定制之间来去往返,见证原创风行乐的高歌年夜进,也备尝在唱片业打拼的拮据艰辛。

本月,“五陈”之一的陈乐融新推出一本访谈集,收录作者与14位顶尖台湾作词家的深度交谈。用乐评人马世芳的话来说,“这本书赤裸裸摊开了音乐家当针对歌词的下单、采购、竞标、量产流程:作词人得先霸占唱片公司内部企划、制造、营销的关卡,适应业主阴晴不定的咀嚼,才有机会正式面对市场的考验。呕心沥血的作品屡改屡退或被擅自删修得涣然一新,更是唱片圈的常态。”自力书评版特别精选了部分内容,一窥那个盛景时代的娱乐生态。

林秋离:我写的歌必定要养得起老婆

出道时光:1985年

曾任职唱片公司:可登、点将、年夜潮、海蝶

代表作:刘德华《感谢你的爱》、黄莺莺《哭砂》《黑夜日间》、张惠妹《听海》《剪爱》、蔡琴《太阳出来了》《点亮霓虹灯》、范怡文《平生情平生还》等。
写歌的钱当晚喝酒喝掉落,我退伍回来二十一岁,下昼跑药房营业,常翘班溜到安和路一家民歌餐厅写器械。我从小有个志向想算作家,写小说、散文,但又没有胆量去投稿,积了一年夜堆手稿。

谁国民歌餐厅有驻唱歌手黄年夜军跟周治平,他俩那时还没正式跟唱片公司签,但黄年夜军骄傲地告诉我,比来有几家唱片公司在找他。意思是:你别看我如许子,明天我就红了!

后来跟他们去晚上驻唱的处所,熟习洪光达、马兆骏、梁弘志、陈小霞,比较有名的是梁弘志,已经揭橥了蔡琴的《好似你的温柔》,其他人还在擦掌磨拳中。陈小霞有天说:“你一天到晚跟我们混也不是办法,要不要写写歌?有钱赚。”她就给我一个曲子,填了词,给我三千元。梁弘志也给我曲子填词,不错,又拿了三千多。当然钱晚上必定是喝掉落的。那两首歌我完全不记得名字。

老婆是我取悦的独一客户。我后来写《平生情平生还》,因为美玲(熊美玲,林秋离的老婆兼作曲错误)的选择对我是一种肯定、对穷小子的肯定,是一种拜托。我就告诉她,我会把写歌当一个事业来做,我有筹划、有前提、有蓝图地来写歌。

我写歌绝对不是靠灵感的,而是有目标、有义务性的。第一个,我要确保她爱好我的词,因为我们合作全部是用填的,她先有曲我写词,我要先确保我是不是还能吸引她,她是我取悦的独一对象、是我的客户。第二个,我必须将作品卖掉落。第三个,必须让卖掉落的作品想办法让它变红。

我能控制的是我尽量把歌词写得有红的可能,尽力让作品变主打歌。如许可以确保很多工作,一、我有版税领,可以赡养她;二、可以跟她家人讲:“我不妄图你们任何一分钱。”三、我也可以跟我家人讲:“你们不消担心,我本身一小我在台北过得很好。”

许常德:假如看不起任何潮流,就会被镌汰。

出道时光:1990年

曾任职唱片公司:滚石、吾耳族、宇宙、太空人、歌莱美8866等

代表作:苏慧伦《柠檬树》《鸭子》、张雨生《一天到晚泅水的鱼》、许茹芸《假如云知道》《日光机场》、齐豫《哭泣的骆驼》、熊天平《愚人船埠》等
我在唱片界最忙那段时光,歌词都是在会议与会议之间写出来的。都长短交弗成了,我就找一个角落,一个小时完成。

我都把旋律听熟,一开端写就写到停止,交出去。平日我会先想歌名,再写好副歌。娱乐圈是造梦的处所,但生计在娱乐圈,不当心就会清醒过来。

每个时代有不合的梦,但反复的梦会被鄙弃。据说李宗盛曾经指着我的《柠檬树》歌词批驳:“这是什么歌词啊?”我后来一向当心不要变成李宗盛。你假如看不起任何潮流,就会被镌汰。风行没有事理可言,只有清清楚楚的实力。我常告诉本身:你假如没有办法接收某种风行,也不要太嫉妒;看不起它,就去打败它!

陈乐融:和“黄金错误”一辈子讲话不跨越十次。

出道时光:1987年

曾任职唱片公司:飞碟、音乐伴奏音乐术语, 伴随衬托歌唱的器乐演奏。 京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主, 采用满腔满跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲调一致, 其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。 伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。 通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。华纳等。

代表作:叶倩文《潇洒走一回》、欧阳菲菲《感恩的心》、姜育恒《再回想》、王杰《是否我真的一无所有》、小虎队《逍遥游》、郭富城《对你爱不完》、蔡幸娟《问情》等。

和姚谦或许常德当高官时可以决定公司重要“发词权”不合,我在飞碟唱片崛起的阶段,重要照样负责后期包装企划工作,写词都是老板或制造人发给我的,也就是说,彭国华或陈鼎力想要我为哪一首旋律填词,才会找我。有段时光,他们也重用了不少其余人。

即便很多人记得“陈志远作曲、陈乐融作词”的黄金组合,但陈志远师长教师比我资深很多,我和他这辈子讲话不跨越十次。我们是在两位老板指派下间接合作。平日都是陈老伴奏曲库将随时都能听到的音乐、歌曲、乐句乐段、甚至于手机铃声,做为自己练耳听音、听和弦的强化训练,自己逼自己随时随地地去做这样的训练。师旋律出来、编好曲,交给我填词。和很多人幻想:陈志远操琴、我在旁写词、其乐融融的情景,完全不合。

假如有人被我的歌词冲动,我要感谢很多人,包含歌手、作曲、编曲、制造和老板,他们让我参加了一个“集体创作”,每小我都有供献。但假如有人嫌弃我的文字不敷纯粹、精细或精深,我也只能解释:“那是一个集体创作”,我并没有外界想象的有很多谈话权。我想绝年夜多半词人都没有。

姚谦:年青的时刻,创作就是发泄。

出道时光:1988年

曾任职唱片公司:海丽、点将、SONY、科艺百代、年夜熊星、年夜国文化等。

代表作:王菲《我愿意》、辛晓琪《味道》、曾淑勤《鲁冰花》、庾澄庆《只有为你》、王力宏《公转自转》等
(因为学过美术的缘故)我到如今都是视觉思维,不是文字思维。譬如说写傍晚,我比较习惯从写情况下笔,然后是人的状况、心境、结论。这种写法我一度认为是受到袁琼琼、朱天文、朱天心那一代八十年代小说家的影响,后来我发觉跟图像思虑有关系。

我一开端都是填词,画面的来源就是旋律给我的感触感染。假如没有感触感染的话,也许会从艺仁攀来找source(源泉),那时点将只有四个艺人(张清芳、江淑娜、范怡文、曾淑勤),天天和她们在一路,看她们给我什么联想?四个艺人个性分明。比方说范怡文,她就是够潇洒,但我写不出那么潇洒的。阿芳(张清芳)我写得最多,阿芳思维上跟我比较邻近,外面亲和、心坎婉转,她会用一个滑稽年夜方的方法包装她的婉转。我也偏向这种个性。

年青的时刻,创作坦白讲就是发泄。后来当你真的客不雅面对你的创作,就会发明不单单只是表示本身或发泄情感罢了,所有创作或多或少都要对群众有义务感。我如今常会用这个标准来对待工作。

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